王维水墨山水画对于后世的影响巨大唐代就有张璪王洽等，五代有荆浩关仝，宋时有董源巨然李成范宽等，他们都是山水画史上伟大的画家，同时也是王维水墨文人画的倡导者元代四大家更是把水墨山水画发展到一个新的。
南方山水画的开创者董源巨然被画史并称“董巨”，北方山水画的开创者荆浩关仝，史称“荆关”，四人合为五代北宋间的四大山水画家董源962五代南唐杰出画家源，一作元，字叔达钟陵今江西进贤西北。
5巨然 巨然，生卒年不详，江宁江苏南京人五代宋初画家，僧人早年在南京开元寺出家，南唐降宋后到汴京河南开封，居于开宝寺擅画山水，师法董源，专画江南山水，所画峰峦 ，山顶多作矾头，林麓间多卵石。
从唐王维起以及张璪荆浩关同郭忠恕董源巨然米芾米友仁到元四家，称为#39#39南宗#39#39从唐李思训李昭道起以及赵干赵伯驹赵伯骕到马远夏圭，称为#39#39北宗#39#39而他自己所赞颂的是#39#39南宗#39#39，说#39#39北宗#39#39#39。
董其昌认为北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒赵伯驹赵伯骕以至马远夏圭辈南宗则王摩诘王维始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪荆浩关仝董源巨然郭忠恕米家。
南宗之画就是文人画，自王右丞王维始，其后董源僧巨然李成范宽为嫡子李龙眠王晋卿 王诜米南宫及虎儿米芾米友仁父子，皆从董巨得来，直至元四家黄子久王叔明王蒙倪元镇倪瓒。
”又云“文人之画自王右丞维始，其后董源巨然李成范宽为嫡子，若马夏及李唐刘松年，又是大李将军之派，非吾曹当学也”此为明代书画家董其昌把从唐至元的著名山水画家分为南北两个派系之说的论述，与山水画家师承演变的。
巨然 南唐山水画家，僧人师承董源，工烟岚气象，擅用长披麻皴，山顶画矾头，树木多屈曲，风格比董源雄秀奇异作品秋山问道图台北故宫博物院藏万壑松风图上海博物馆藏层岩丛树图台北故宫博物院藏。
从唐代以来绘画就存在南北两大派系南派以王维为代表北派以李思训为代表，以马远夏圭为中坚力量南北宗在表现方法上有很大区别，南重士气，采用淡彩渲染，北重精气，采用勾勒着色董其昌比较推崇南宗，他认为董源巨。
为明代董其昌在画旨一书中提出他认为北宗以李思训父子着色山水，流传而为宋之赵傒赵伯驹赵伯骕以至马远夏圭之辈南宗则王摩诘王维始用渲淡，一变勾斫之法，其传为张璪荆浩关仝董源巨然郭忠恕。
其后董源巨然李成范宽为嫡子，李龙眠王晋卿米南宫芾及虎儿米友仁皆从董巨得来，直至元四大家黄子久王叔明倪元镇吴仲圭，皆其正传我朝文征明沈周，则又远接衣钵若马夏及李唐刘松年，又是大。
南宗则王摩诘始用渲淡，一变钩斫之法其传为张噪荆关董巨郭忠恕父子，以至元四家亦如六祖之后，有马驹云门临济儿孙之盛，而北宗微矣 文人之画，自右丞始，其后董源巨然李成范宽为嫡子李龙眠王晋卿米。
显出迷离的山野意境一直到后来的元明清盛行的南宗画，都是从此继承演变的巨然师从董源，又不照搬照抄董的风格，他也创立了自己的画法他将北方的“高远”和南方的“平远”结合起来，使画面更加清新自然。
董源巨然米芾苏轼等人的绘画，审美特征是一样的，皆追求平淡天真自然清秀这种审美特征是南方派山水画家所共有的董源的潇湘图米氏父子的“米氏云山”苏轼的潇湘竹石图惠崇的“南方小景”法常与若芬的“。
董其昌在容台别集·画旨中论及“画分南北宗”“禅家有南北二宗，唐时始分画之南北二宗，亦唐时分也但其人非南北耳北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干赵伯驹伯骕以至马夏辈南宗则王摩诘始用。
